BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO
ĐẠI HỌC ĐÀ NẴNG

TRẦN THỊ MỘNG TÌNH

ĐẶC ĐIỂM VĂN XI DƯƠNG THỤY

Chun ngành: VĂN HỌC VIỆT NAM
Mã số: 60.22.34

TÓM TẮT LUẬN VĂN THẠC SĨ
KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN

Đà Nẵng, Năm 2012


Cơng trình được hồn thành tại
ĐẠI HỌC ĐÀ NẴNG

Người hướng dẫn khoa học: TS. TÔN THẤT DỤNG

Phản biện 1: PGS.TS. HỒ THẾ HÀ

Phản biện 2: PGS.TS. NGUYỄN PHONG NAM

Luận văn được bảo vệ trước Hội đồng chấm Luận
văn tốt nghiệp thạc sỹ Khoa học Xã hội và Nhân văn họp
tại Đại học Đà Nẵng vào ngày 01 tháng 12 năm 2012

Có thể tìm luận văn tại:
- Trung tâm Thơng tin - Học liệu, Đại học Đà Nẵng

- Thư viện trường Đại học Sư phạm, Đại hoc Đà Nẵng


MỞ ĐẦU
1. Lý do chọn đề tài
Bước sang thế kỷ XXI, văn học Việt Nam chứng kiến sự
xuất hiện của hàng loạt các cây bút trẻ- những người sẽ là “điểm tựa
cho tương lai của văn học”. Các tác phẩm của họ trên các thể loại
không chỉ phản ánh đa dạng, đầy đủ mọi biến chuyển của cuộc sống;
mà còn từng bước thay đổi chức năng của văn học, đưa văn học đến
gần hơn với công chúng. Trong xu thế chung đó, Dương Thụy trở
thành một trong những gương mặt tiêu biểu của thế hệ nhà văn trẻ
đang từng ngày “làm giàu” cho nền văn xuôi nước nhà. Văn chương
Dương Thụy cũng như con người chị, giản dị ,trong sáng, hóm hỉnh
nhưng cũng rất lý trí. Đề tài trong sáng tác của Dương Thụy khơng
phải là những vấn đề “nóng bỏng” của xã hội mà chỉ đơn giản là tình
yêu và cuộc sống của giới trẻ hiện đại trên con đường hội nhập
nhưng lại có sức hút kỳ lạ đối với độc giả đặc biệt là độc giả trẻ.
Sức hút và vị thế của Dương Thụy trong lịng cơng chúng có
thể coi là một hiện tượng đáng chú ý của văn học Việt Nam đầu thế
kỷ XXI. Vì thế, chúng tôi cho rằng văn xuôi của Dương Thụy rất
đáng để chúng ta tìm hiểu dưới góc độ thưởng thức đơn thuần lẫn soi
sáng bằng con mắt của người nghiên cứu văn học. Thông qua đề tài
“Đặc điểm văn xuôi Dương Thụy”, chúng tơi hi vọng có thể đi vào
khám phá thế giới nghệ thuật để tìm ra những nét đặc trưng trong
phong cách nghệ thuật cũng như đóng góp của Dương Thụy đối với
nền văn học nước nhà.


2. Lịch sử vấn đề nghiên cứu

2.1 Những bài viết đánh giá về các nhà văn trẻ cùng thế hệ với
Dương Thụy
Sinh năm 1975, Dương Thụy được coi là nhà văn thuộc thế
hệ 7X. Cùng thế hệ với chị, hàng loạt các nhà văn đã và đang khẳng
định được tên tuổi của mình trên văn đàn. Giáo sư Phong Lê trong
bài “Văn học với hiện thực hôm nay và sự đồng hành bốn thế hệ
viết” in trên tạp chí Văn nghệ Quân đội số 713, đã có sự đánh giá về
hiện thực đời sống văn học từ sau đổi mới với sự góp mặt của bốn
thế hệ người viết. Trong đó, nhà nghiên cứu đánh giá cao sự hội nhập
của lớp nhà văn trẻ với những người mở đầu như: Nguyễn Ngọc Tư,
Đỗ Bích Thúy, Nguyễn Đình Tú, Nguyễn Việt Hà, Phan Hồn Nhiên,
Vũ Đình Giang…Nhà nghiên cứu cũng nhấn mạnh “khát vọng đi tìm
cái riêng”của họ được thể hiện ráo riết và mãnh liệt hơn so với các
thế hệ khác.
Lê Hương Thủy trong bài viết “Nhận diện truyện ngắn trẻ
đương đại” in trên tạp chí Nghiên cứu Văn học số 11/2011 khi đi vào
đánh giá vị trí các sáng tác của nhiều nhà văn trẻ trên thể loại truyện
ngắn đã chỉ ra điểm chung ở nhiều người viết trẻ chính là ý thức
“hướng tới việc khơng ngừng tìm kiếm những khả năng biểu đạt mới
của văn chương, là quá trình đi tìm và xác lập những giá trị mới”
[61,tr.89].
Ngồi những bài viết trên chúng tơi cịn thu thập được một
số bài viết khác cũng đánh giá, khẳng định về đặc điểm, thành tựu
của thế hệ nhà văn cùng thời với Dương Thụy như: “Truyện ngắn
8X- một thái độ sống và sáng tạo” của Nguyễn Hồi Thu in trên Tạp
chí Nhà Văn, số 3/2009; “Tản mạn về văn học thế hệ 7X” của Đoàn
Minh Tâm in trên Văn nghệ số 13/2010; “Tiểu thuyết trẻ, văn


chương suồng sã của đời” của Bùi Việt Thắng in trên báo Văn nghệ

Trẻ, số 16/2010, “Tiểu thuyết trẻ, đọc và cảm nhận” của Đoàn Minh
Tâm, báo Văn nghệ Trẻ, số 16/2011... Thông qua những bài viết,
nhận định đánh giá trên chúng ta có thể thấy một cách khái quát về
chân dung thế hệ nhà văn trẻ mà Dương Thụy cũng là một phần
trong đó.
2.2 Những bài viết đánh giá về các tác phẩm văn xuôi của
Dương Thụy
Từ việc đánh giá lịch sử nghiên cứu trên bình diện rộng để
có thể đưa ra những hình dung ban đầu về nhà văn Dương Thụy giữa
dịng chung của thế hệ, chúng tơi xin đi sâu vào những ý kiến, nhận
xét gắn liền với sáng tác của Dương Thụy để làm nổi bật đề tài.
Tập truyện “Những truyện ngắn hay nhất của các tác giả trẻ”
(NXB Thanh Niên, năm 2011) in lời nhận định của báo Người Lao
động về phong cách viết truyện của Dương Thụy “Qua những câu
chuyện kể của Dương Thụy, những sắc màu cuộc sống ở những nơi
chốn lạ hiện ra rõ rệt và gần gũi. Ngòi bút của tác giả khơng do dự,
khơng né tránh để có thể chạm đến cùng những suy nghĩ của sự vật
và lý giải nó” [26,tr.224]. Cũng trong tập truyện này, nhà văn Phạm
Xuân Nguyên đã khẳng định Dương Thụy cùng các nhà văn khác đã
góp phần phác họa lên “chân dung của thế hệ trẻ hôm nay”.
Trong bài viết “Tiểu thuyết và những ngả đường khát vọng
trẻ” trên báo Văn nghệ trẻ, số 20/2011, Nguyễn Thị Năm Hoàng đã
khẳng định nét nổi bật trong tiểu thuyết của Dương Thụy là sự phản
ánh chi tiết cuộc sống của lớp thanh niên trong quá trình lập nghiệp,
khẳng định năng lực, cá tính bản thân, đặc biệt nhấn mạnh thành
công của Dương Thụy khi xây dựng nên “những người cơng dân có
ý thức và trách nhiệm cao đối với Tổ Quốc”[21,tr.31].


Nhà văn Phan Hồn Nhiên với bài viết “Một thế giới dưới ánh

mặt trời” in trong tập truyện Cáo già, gái già và tiểu thuyết diễm tình
đã chỉ ra nét riêng trong truyện ngắn của Dương Thụy chính là thái
độ sáng suốt, soi chiếu nhân vật một cách công bằng và ln nói đến
tận cùng bản chất. Trên phương diện nghệ thuật thể hiện, theo Phan
Hồn Nhiên lợi thế của Dương Thụy chính là sự tự nhiên của người sở
hữu các câu chuyện hấp dẫn và một giọng văn hồn hậu mang phong
cách không thể trộn lẫn. Với Phan Hồn Nhiên, Dương Thụy đã thực
sự vượt lên danh xưng cây bút trẻ để trở thành “một nhà văn ở đúng
nghĩa đẹp nhất của danh từ này”.
Mặc dù, nghiên cứu về Dương Thụy mới chỉ dừng lại ở
những bài viết đánh giá, nhận xét về một số những cuốn sách đã
được xuất bản. Nhưng đây đều là những nhận xét chính xác, khách
quan, dựa trên cơ sở lý luận, thực tiễn với độ tin cậy cao. Chúng tôi
coi đây là điểm tựa có ý nghĩa để có thể triển khai tìm hiểu và giải
quyết đề tài “Đặc điểm văn xuôi Dương Thụy” .
3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu
3.1 Đối tượng nghiên cứu
Sáng tác văn xuôi của Dương Thụy bao gồm cả truyện ngắn,
tiểu thuyết, truyện dài, du ký nên để thực hiện đề chúng tôi sẽ tiến
hành khảo sát các tập truyện sau: “Oxford thương yêu” (Nxb Trẻ,
2007); “Cáo già, gái già và tiểu thuyết diễm tình” (Nxb Trẻ, 2008);
“Venise và những cuộc tình Gondola” (NxbTrẻ, 2009); “Nhắm mắt
thấy Paris” (Nxb, 2010); “Bồ câu chung mái vòm” (Nxb Trẻ, 2011);
“Trả lại nụ hôn”(Nxb Trẻ, 2011), “Cung đường vàng nắng” (Nxb
Trẻ, 2012).


3.2 Phạm vi nghiên cứu
Tìm hiểu văn xi Dương Thụy, chúng tôi sẽ tiến hành
nghiên cứu trên các phương diện về cảm hứng nghệ thuật, thế giới

nhân vật, cũng như những đặc điểm nghệ thuật được thể hiện các tập
truyện và tiểu thuyết trên. Từ đó, chúng tơi sẽ cố gắng chỉ ra những
đóng góp của Dương Thụy trên các mặt nội dung tư tưởng và hình
thức nghệ thuật của nhà văn.
4. Phương pháp nghiên cứu
Để thực hiện luận văn này, người viết đã sử dụng một số
phương pháp nghiên cứu sau:
- Phương pháp so sánh, đối chiếu
- Phương pháp phân phân tích và tổng hợp
- Phương pháp thống kê, phân loại
5. Ý nghĩa khoa học và thực tiễn của đề tài
Với đề tài “Đặc điểm văn xuôi Dương Thụy”, chúng tơi hy
vọng bước đầu chỉ ra những đóng góp của Dương Thụy đối với nền
văn học hiện đại, đồng thời tìm hiểu sơ bộ để làm rõ hơn những nét
đặc trưng trong phong cách văn xuôi của nhà văn này.Từ đó, chúng
tơi cũng mong đóng góp một chút cơng sức cho cơng tác nghiên cứuphê bình văn học Việt Nam hiện đại nói chung và về cây bút trẻ
Dương Thụy nói riêng. Đặc biệt, thơng qua đề tài, chúng tôi cũng
muốn đi vào lý giải sức hút của văn chương Dương Thụy đối với
cơng chúng. Từ đó, phần nào hiểu hơn thị hiếu tiếp nhận của độc giả
đặc biệt là độc giả trẻ- những người vốn đang thờ ơ với nền văn học
nước nhà.
6. Bố cục của đề tài
Luận văn gồm ba phần: Ngoài phần Mở đầu và Kết luận, nội
dung gồm ba chương:


- Chương 1: Nhà văn Dương Thụy và văn xuôi Việt Nam
đầu thế kỷ XXI.
- Chương 2: Cảm hứng nghệ thuật và sự khám phám con
người trong văn xuôi Dương Thụy.

- Chương 3: Phương thức thể hiện nghệ thuật trong văn xi
Dương Thụy.
CHƯƠNG 1
DƯƠNG THỤY VÀ VĂN XI VIỆT NAM
ĐẦU THẾ KỶ XXI
1.1 Văn xuôi Việt Nam đầu thế kỷ XXI
1.1.1 Bối cảnh văn hóa- xã hội cho sự phát triển văn xuôi
Công cuộc đổi mới cùng với tác động của xu hướng quốc tế
hóa đã tạo nên có những đổi thay tích cực trong đời sống văn học
Việt Nam. Tận dụng lợi ích do giao lưu văn hóa đem lại, văn học đã
tiếp thu những thành tựu văn hóa- văn học của thế giới để làm phong
phú đời sống văn học trong nước, tạo nền tảng cho quá trình đổi mới
được tiến hành một cách nhanh chóng, hiệu quả. Đồng thời thơng
qua q trình hội nhập, chúng ta cũng có thêm nhiều cơ hội để giới
thiệu với bạn bè thế giới những thành tựu văn học đặc sắc của mình.
Giao lưu, hợp tác văn hóa quốc tế cịn ảnh hưởng mạnh mẽ
đến các hoạt động lý luận- phê bình. Sự du nhập các phương pháp lý
luận mới trên cơ sở coi trọng những ưu điểm của các phương pháp
truyền thống đã tạo điều kiện thuận lợi cho công tác lý luận phê bình
văn học được đẩy mạnh, từ đó tác động ngược lại quá trình sáng tác
của nhà văn. Vì thế, văn xi Việt Nam trong thời đại mới, dưới ảnh
hưởng của q trình giao lưu văn hóa quốc tế đã trở nên đa sắc và
phong phú hơn bao giờ hết.


Công cuộc đổi mới đất nước được đánh dấu từ Đại hội VI
(năm 1986) đã xác định dân chủ hóa, lấy dân làm gốc là hai mục tiêu
quan trọng trong xây dựng và phát triển kinh tế- văn hóa- xã hội.
Theo đó, tự do dân chủ trong sáng tác và thưởng thức văn học ngày
càng được tôn trọng và mở rộng, không chỉ tạo điều kiện cho nhà văn

được thể hiện dấu ấn cá nhân, cá tính sáng tạo của mình, mà cịn đưa
người đọc lên một vị thế mới- vị thế của người đồng sáng tạo và
được đặt ra yêu cầu đối với người viết.
Trong xã hội hiện đại, con người đang ngày càng phải đối
diện với nhiều áp lực, căng thẳng từ cuộc sống, cơng việc. Vì thế,
chức năng giải trí trở thành một trong những chức năng quan trọng
của văn học. Đồng thời, sự hỗ trợ của các phương thức truyền bá sản
phẩm văn học hay “sân chơi mạng” đã tạo nên những động thái mới
trong đời sống văn học đương đại. Tác phẩm văn học đến với cơng
chúng một cách nhanh chóng như một “sản phẩm thương mại” với
nhiều hình thức quảng bá, giới thiệu, góp phần đưa nhà văn đặc biệt
là nhà văn trẻ đến gần hơn với bạn đọc.
Như vậy, bước sang thế kỷ XXI, cùng với thắng lợi của sự
nghiệp đổi mới, quá trình hội nhập và giao lưu văn hóa quốc tế sâu
rộng, xu hướng dân chủ hóa ngày càng được đề cao và sự phát triển
mạnh mẽ của các hoạt động in ấn, xuất bản… đã hỗ trợ và tạo động
lực to lớn cho sự phát triển của văn học trên các phương diện, thể
loại mà đáng chú ý chính là văn xuôi.
1.1.2 Một số đặc điểm và thành tựu nổi bật của văn xuôi
Sự đa dạng trong đội ngũ sáng tác, nội dung và phương thức
thể hiện là một dấu hiệu mới của văn xuôi Việt Nam những năm qua.
Đây có thể coi là những đặc điểm đồng thời là thành tựu đáng ghi
nhận của văn xuôi đầu thế kỷ XXI:


1.1.2.1 Sự đồng hành của bốn thế hệ người viết
Trên lĩnh vực sáng tác, chúng ta cùng lúc ghi nhận sự góp
mặt của nhiều thế hệ. Mỗi thế hệ đều mang những nét đặc trưng
riêng, không trộn lẫn nhưng cũng không quá khác biệt để cùng tạo
nên nền văn học thống nhất trong sự đa dạng. Thế hệ nhà văn gạo cội

nhất là những nhà văn trưởng thành từ cuộc kháng chiến chống Mỹ,
tiếp đó là những nhà văn sinh ra vào những năm 50-60 của thế kỷ
trước như Nguyễn Huy Thiệp, Hồ Anh Thái, Võ Thị Hảo; thế hệ nhà
văn 7X là lớp người sinh ra và trưởng thành sau chiến tranh với
những tên tuổi như Nguyễn Ngọc Tư, Nguyễn Đình Tú, Vũ Đình
Giang, Dương Thụy…và thế hệ nhà văn sinh ra vào những năm 80
của thế kỷ trước cũng đang dần định hình phong cách, hứa hẹn
những tiềm năng mới cho văn học nước nhà.
1.1.2.2 Một số cách tân trong phương thức thể hiện của văn xuôi
Sự cách tân nghệ thuật trong văn xuôi Việt Nam đầu thế kỷ
XXI diễn ra trên nhiều phương diện, trong đó nổi bật nhất là cách tân
về nghệ thuật xây dựng nhân vật, ngôn ngữ nghệ thuật và giọng
điệu nghệ thuật ở hai thể loại tiểu thuyết và truyện ngắn.
Văn học Việt Nam trong hơn mười năm đầu thế kỷ XXI đã
thực sự đạt được những bước phát triển lớn. Đây chính là kết quả của
sự vận động vừa mang tính kế thừa, vừa mang tính khai phá trên cơ
sở tiếp thu những yếu tố từ bên ngoài và phát huy sự sáng tạo từ
trong nội tại của riêng từng thế hệ nhà văn.
1.2 Dương Thụy- nhà văn lãng mạn của giới trẻ hội nhập
1.2.1 Hành trình sáng tác của Dương Thụy
Dương Thụy tên thật là Dương Thụy Phương Khanh, sinh tại
thành phố Hồ Chí Minh năm 1975. Yêu văn chương và có năng
khiếu nên ngay từ khi đi học Dương Thụy đã có tác phẩm đầu tay.


Tuy trải qua nhiều nghề từ viết báo đến làm kinh doanh nhưng niềm
đam mê viết văn của chị không bao giờ nguội lạnh. Dương Thụy đã
đạt được một số giải thưởng đáng chú ý: Giải hai “Hương đầu mùa”
báo Sinh Viên Việt Nam, giải hai “Truyện ngắn hay 2004” báo Tiếp
Thị và Gia đình, giải ba “Văn học tuổi 20” năm 2005. Đặc biệt hàng

loạt các tác phẩm của chị trên các thể loại truyện ngắn, tiểu thuyết,
du ký như Oxford thương yêu; Cáo già, gái già và tiểu thuyết diễm
tình; Nhắm mắt thấy Paris; Venise và những cuộc tình
Gondola…đều là những sách bán chạy trong những năm qua. Đây là
thành công đồng thời là sự khẳng định cho những phấn đấu, nỗ lực
và ý thức nghệ thuật của nhà văn trong sáng tạo nghệ thuật.
1.2.2 Quan niệm về văn chương của Dương Thụy
Dương Thụy có một quan điểm khá nhẹ nhàng về nghề
nghiệp. Luôn coi viết văn là một niềm vui cho mình và cho mọi
người nên chị viết thoải mái và hồn nhiên như chính cuộc sống của
mình. Tuy nhiên, thơng qua các tác phẩm, Dương Thụy cũng muốn
gửi gắm những suy nghĩ, trải nghiệm về cuộc sống của bản thân đến
những người trẻ tuổi đang chập chững vào đời.
Với quan niệm mộc mạc, chân thành và rất thực tế về giá trị
của văn chương đối với con người, Dương Thụy đã mang đến làn gió
mát cho khơng khí văn chương đương đại. Sự đơn giản, nhân hậu,
hóm hỉnh đã trở thành “thương hiệu” của riêng Dương Thụy, đưa chị
trở thành một trong những nhà văn thuộc hàng best-seller của văn
học Việt Nam đầu thế kỷ XXI.


CHƯƠNG 2
CẢM HỨNG NGHỆ THUẬT VÀ SỰ KHÁM PHÁ
CON NGƯỜI TRONG VĂN XUÔI DƯƠNG THỤY
2.1 Cảm hứng nghệ thuật trong văn xuôi Dương Thụy
2.1.1 Cảm hứng từ hiện thực đời sống của người Việt ở nước
ngoài
Dựa vào điều kiện của bản thân, là người được đi nhiều, trải
nghiệm nhiều miền đất khác nhau, Dương Thụy đã chọn cho mình
một vùng sáng tác mang nhiều “yếu tố ngoại”, nhưng các sáng tác

của chị khơng hề xa lạ, hào nhống mà vẫn gần gũi, mang đậm
phong thái, cốt cách của người Việt Nam. Bởi tiêu điểm trung tâm
trong mỗi tác phẩm đều gắn liền với quá trình khám phá cuộc sống
của người Việt trên hành trình hội nhập.
2.1.1.1 Cuộc sống của du học sinh Việt Nam ở nước ngoài
Bằng trải nghiệm chân thực của bản thân, Dương Thụy đã
khéo léo lồng ghép, đan xen các chi tiết đặc tả như những nét phác
họa chân thực về đời sống của du học sinh Việt Nam ở nước ngoài
trong nhiều câu chuyện. Đằng sau cái danh du học là rất nhiều vấn đề
phức tạp mà người trí thức trẻ tuổi phải đối diện trên con đường hội
nhập và chiếm lĩnh tri thức. Thông qua việc tái hiện cuộc sống của
du học sinh ở nước ngồi, Dương Thụy khơng chỉ cảm thơng với
những khó khăn về vật chất, những thiếu thốn về tình cảm mà họ gặp
phải, nhà văn còn thể hiện sự ngưỡng mộ đối với những con người
dù trong bất kỳ hoàn cảnh nào cũng ln hướng về q hương. Họ
chính là cầu nối đưa văn hóa, truyền thống và lịch sử dân tộc ra giới
thiệu cùng bạn bè thế giới và là minh chứng khẳng định lòng yêu
nước, tự hào dân tộc luôn thường trực trong trái tim mỗi người con
Việt Nam.


2.1.1.2 Cuộc sống của người Việt định cư ở nước ngồi
Khai thác khía cạnh đời sống của người Việt Nam định cư ở
nước ngoài vừa là nguồn cảm hứng sáng tác đồng thời cũng là nhu
cầu gắn kết những người con xa xứ với Tổ Quốc của Dương Thụy.
Qua đó, Dương Thụy đã thể hiện khả năng bao quát và phát hiện của
mình về những gam màu sáng tối trong cuộc sống của người Việt xa
xứ. Bằng những câu chuyện giản dị, chân thật, nhà văn muốn tác
động đến nhận thức của người Việt trong nước về cuộc sống ở nước
ngồi. Một đất nước dù có hiện đại, văn minh đến đâu cũng không

thể là điểm dừng chân lý tưởng nếu ta không được chuẩn bị kỹ càng
về ngôn ngữ cũng như hiểu biết về phong tục, văn hóa của đất nước
đó.
Với mỗi tác phẩm, Dương Thụy khơng chỉ đồng cảm, thấu
hiểu mà cịn mang đến cái nhìn khách quan cùng những bài học kinh
nghiệm để người đọc hiểu hơn về hiện thực cuộc sống có vinh
quang, có vất vả và cả nỗi lịng thầm kín của người Việt ở nước
ngồi.
2.1.2 Cảm hứng từ tình u vượt biên giới
Dương Thụy là một nhà văn lãng mạn và tân kỳ, vì thế, khi
viết nên những câu chuyện tình yêu, nhà văn khơng tn theo một
mơ típ truyền thống nào mà đã lạ hóa đi bằng cách xây dựng nên
những mối tình vượt biên giới đầy màu sắc. Đây được coi là mạch
nguồn cảm hứng chính, xuyên suốt nhiều tác phẩm của nhà văn.
2.1.2.1 Tình yêu thi vị, lãng mạn
Bằng con tim giàu cảm xúc, Dương Thụy đã ươm lên từ
mảnh đất hiện thực những câu chuyện tình rất đỗi nên thơ và ngọt
ngào như Oxford thương yêu, Cung đường vàng nắng, Bất chợt ở La


Mã, Thiên thần lái xe bt, Cạo gió mùa xn…Thơng qua rất nhiều
tác phẩm được dệt nên bằng thứ ngôn ngữ giản dị, trong trẻo, và
chan chứa yêu thương đó, nhà văn đã truyền cảm hứng của mình đến
với mọi người, khơi dậy trong những con tim tưởng như đang khô
cằn đi bởi bao bộn bề, lo toan của cuộc sống hiện đại tình yêu con
người và niềm tin vào những điều thơ mộng, lãng mạn.
2.1.2.2 Tình yêu là cứu cánh cho tâm hồn
Trong văn xuôi Dương Thụy, nhiều con người khơng tìm
được tình u từ những gì gần gũi với mình vì thế tình u với người
ngoại quốc đơi khi lại trở thành cứu cánh cho tâm hồn đang bị tổn

thương của họ. Những truyện ngắn như Những giấc mơ của người
đeo nhẫn, Mùa hè Baccelona, Thiên thần lái xe buýt, Mùa thu ở
Renes, Đổ thừa Venise… đều là những nốt nhạc được Dương Thụy
viết nên trên nền cảm hứng, sự rung động về giá trị của tình yêu đối
với những tâm hồn tuy không sinh ra trong cùng một vùng lãnh thổ
nhưng trái tim lại cùng chung nhịp đập.
2.1.2.3 Tình yêu để lại khoảng lặng trong tâm hồn
Tình yêu của những con người không cùng chung màu da,
không cùng chung dân tộc có thể rất đẹp, rất nên thơ. Tuy nhiên sự
khác biệt về hoàn cảnh cũng như khoảng cách không gian, thời gian
lại là trở lực rất lớn cho những mối tình như vậy đơm hoa kết trái.
Viết về những cuộc tình dang dở, khơng trọn vẹn Dương Thụy đã
cho thấy chị là một nhà văn lãng mạn, nhẹ nhàng nhưng cũng rất tỉnh
táo. Trong nhiều truyện ngắn, nhà văn để lý trí của nhân vật chiến
thắng con tim, để nhân vật chọn cho mình được hướng đi đúng đắn.
Vì thế, tuy dang dở nhưng ta khơng thấy màu sắc bi thương, điều
đọng lại ở mỗi tác phẩm chỉ là khoảng lặng đẹp trong tâm hồn nhân
vật cũng như trong cảm nhận của độc giả.


Như vậy, tình u- một phạm trù thật khó nắm bắt đã được
Dương Thụy thể hiện bằng ngòi bút giàu chất thi vị và lãng mạn.
Nhà văn nhẹ nhàng, tự nhiên dẫn dắt người đọc vào mọi cung bậc
cảm xúc, trạng thái biểu hiện và những giá trị nhân văn đẹp đẽ của
tình yêu. Dễ hiểu vì sao, những câu chuyện về tình u của Dương
Thụy lại có sức hấp dẫn với đông đảo độc giả ở mọi lứa tuổi, mọi
thành phần xuất thân dù cho đề tài này đã trở nên “quê mùa” so với
nhiều vấn đề nóng bỏng của xã hội ngày nay. Bởi một lẽ đơn giản,
những câu chuyện tình lạ và hiếm đó đã xua đi cái ngột ngạt, bức
bối, xô bồ của cuộc sống hiện đại, thổi vào đó làn gió mát trong, kỳ

diệu, làm cho mọi tâm hồn đều mở rộng, hưng phấn và trẻ trung cùng
tình yêu.
2.2 Sự khám phá con người trong văn xi Dương Thụy
2.2.1 Những người trí thức trẻ
Bằng tình cảm của người phụ nữ, trái tim nhân đạo của nhà
văn, Dương Thụy đã mang đến cho chúng ta rất nhiều gương mặt, rất
nhiều số phận của người trí thức trẻ. Họ là tổng hòa của các mặt
sáng- tối, tốt- đẹp, lương thiện- xấu xa. Nhà văn ln muốn tìm kiếm
trong mỗi con người ấy những khía cạnh tốt đẹp để ngợi ca, trân
trọng, và hướng thiện cho những tâm hồn lạc lối. Đó có lẽ là những
giá trị nhân văn sâu sắc mà Dương Thụy muốn gửi gắm đến độc giả
của mình thơng qua q trình khám phá, thấu hiểu về những người trí
thức.
2.2.1.1 Con người có tri thức, bản lĩnh và tinh thần cầu thị
Văn xuôi Dương Thụy tràn ngập những trí thức tài năng và
thành đạt, đại diện cho thế hệ thanh niên Việt Nam trong một thế giới
mở. Tuy nhiên, Dương Thụy không khám phá kiểu con người này
trên bề mặt những cái họ đã và đang làm được. Cái tác giả quan tâm


chính là khả năng, bản lĩnh để họ làm được những việc như thế.
Những nhân vật như tôi trong Đồng mơn xứ lạ, Huy trong Con gà nói
tiếng Đức, Quỳnh Mai trong Nhắm mắt thấy Paris, Vi trong Cung
đường vàng nắng…đều là những con người biết chấp nhận thử thách,
biết biến sự tự ti dân tộc thành sự tự tin của bản thân và đặc biệt
không bao giờ chùn bước trước khó khăn. Thơng qua hàng loạt các
nhân vật như thế, Dương Thụy đã khẳng định niềm tin tưởng chân
thành và mãnh liệt nhất của mình vào con người mang trong mình tri
thức, bản lĩnh và tinh thần cầu thị để có thể hội nhập trong bất cứ
mơi trường nào.

2.2.1.2 Con người cơ đơn, con người bị tha hóa
Dương Thụy là một nhà văn hết sức nhân đạo và sâu sắc, vì
thế, chị nhìn thấy đằng sau danh vọng, tiền tài người trí thức đạt
được là rất nhiều nỗi niềm sâu kín. Đó là nỗi cơ đơn của người phụ
nữ khi khơng tìm được tình u bởi đã bỏ lỡ tuổi thanh xn cho sự
nghiệp hay khi khơng tìm được tiếng nói đồng điệu với người bạn
đời trong tổ ấm của mình. Và nhức nhối hơn cả là khi con người bị
chi phối bởi tiền tài, địa vị mà đánh mất bản thân, đánh mất đi mối
dây liên hệ với những người xung quanh và để mình bị ám hại, dày
vị bởi sự cơ độc. Với Dương Thụy, con người tha hóa và con người
cơ đơn chỉ cách nhau trong gang tấc. Bởi những người trí thức trẻ
của Dương Thụy hồn tồn có khả năng chi phối hồn cảnh và tạo
dựng số phận, nếu họ bị bủa vây trong nỗi cơ đơn, trong sự xa lánh
của mọi người thì cũng là do họ đã lựa chọn cho mình một lối sống
ích kỷ, bất chấp thủ đoạn để đạt được mục đích. Khi miêu tả Sara Lê
trong Những cơ gái cao ốc văn phòng, Tuyết Hường trong Nhắm mắt
thấy Paris… nhà văn không bày tỏ thái độ lên án hay phê phán
những biểu hiện tha hóa của nhân vật mà chỉ muốn nhìn nhận con


người trong mọi biểu hiện của nó, từ đó nhẹ nhàng nhường quyền
phán xét cho độc giả.
2.2.2 Sự khám phá con người ở một số quốc gia trên thế giới
Như cánh buồm căng gió ra khơi, các truyện ngắn, truyện
dài, tiểu thuyết và du ký của Dương Thụy đã mở ra trước mắt người
đọc một thế giới với những con người vừa xa lạ vừa gần gũi. Bằng
vốn sống chân thực của một người đi nhiều, gặp gỡ nhiều, lại thêm
thói quen quan sát của một người từng làm báo, Dương Thụy đã kết
nối bạn đọc với những mẫu người đa dạng ở các miền đất tác giả đi
qua. Tuy nhiên, trong mơi trường, hồn cảnh hay địa vị nào thì

Dương Thụy cũng đều phát hiện ra nét đẹp trong tâm hồn họ. Để rồi,
mỗi câu chuyện khép lại thì một cây cầu kết nối yêu thương được
dựng lên giữa những người Việt Nam với bạn bè thế giới, góp phần
thu hẹp khoảng cách trong quan niệm của rất nhiều người Việt Nam
khi nghĩ về người dân các nước khác.
2.2.2.1 Con người có một cái đầu lạnh và một trái tim nóng
Hầu hết nhân vật người ngoại quốc trong sáng tác của
Dương Thụy được xây dựng từ hình mẫu con người của đời thực. Họ
đến từ những đất nước có nền kinh tế phát triển. Vì vậy, phong cách
sống, làm việc của họ được chi phối bởi một cái đầu lạnh, nhưng tâm
hồn luôn tồn tại một trái tim không bao giờ thiếu ngọn lửa ấm áp của
tình người. Đó có thể là những vị sếp Tây, những giáo sư ở các
trường đại học danh tiếng, những cô cậu sinh viên tinh nghịch, hay
những người dân hiền lành, dễ mến…Đặc biệt, các sáng tác của
Dương Thụy dường như hấp dẫn hơn khi nhà văn tập trung xây dựng
hình tượng những chàng trai ngoại quốc- đại diện cho giới trẻ hiện
đại ở các nền kinh tế phát triển: trẻ trung, tài năng, sống hết mình cho
lý tưởng và tình yêu. Tiêu biểu như Fernandol trong Oxford thương


yêu, Daniel G trong Nhắm mắt thấy Paris, và Jean trong Cung đường
vàng nắng.
Xuất hiện như điểm sáng trong truyện của Dương Thụy,
những nhân vật là người ngoại quốc đã mang đến cho chúng ta cảm
giác thân quen bởi sự nhiệt tình, quan tâm, chia sẻ ln thường trực
trong tâm hồn họ. Vì thế, họ khơng chỉ để chúng ta khám phá mà
phong cách sống, thái độ sống của họ còn đáng để chúng ta học tập
và ngưỡng mộ.
2.2.2.2 Con người có ý thức cao về bản năng tự nhiên
Văn chương Việt Nam hiện đại không thiếu những nhà văn

viết về yếu tố tính dục, viết về sex nhưng thật ít nhà văn nào viết về
vấn đề nhạy cảm này mà lại khiến chúng ta bất ngờ và thích thú như
Dương Thụy. Rất nhiều tác phẩm của Dương Thụy viết về sex nhưng
ta không hề thấy “tục”, ngược lại vẫn thấy được nét duyên dáng, ý
nhị của người phụ nữ Việt Nam. Dương Thụy đã khéo léo lồng ghép
nó cùng với q trình khám phá con người ngoại quốc. Thơng qua
lăng kính cởi mở của những người bạn đến từ nhiều quốc gia trên thế
giới, nhà văn đã đưa đến độc giả những quan điểm, tư tưởng tích cực,
mới mẻ về quyền được hưởng thụ, được thỏa mãn nhu cầu rất bản
năng của con người. Với họ, “sex” không phải là điều gì xấu xa, tội
lỗi, hay một thứ trách nhiệm ràng buộc nào mà đơn giản “sex” là sự
thăng hoa của cảm xúc, là nhu cầu tất yếu của con người và nhờ có
“sex” chúng ta mới được sinh ra.
Văn chương của Dương Thụy tràn ngập các “yếu tố ngoại”
từ cảm hứng cho đến con người, nhưng không phải vì thế mà nhà văn
xa dời các giá trị truyền thống của dân tộc. Điều đáng trân trọng
trong các sáng tác của Dương Thụy chính là ở chỗ nhà văn trẻ này
ln biết đặt văn hóa, con người Việt Nam trong thế đối sánh với văn


hóa, con người của nhiều đất nước. Qua đó ta vừa thấy yêu và tự hào
hơn về con người, quê hương, đất nước mình, đồng thời, cũng có cái
nhìn khách quan và toàn diện về những người bạn đến từ nhiều quốc
gia trên thế giới.
CHƯƠNG 3
PHƯƠNG THỨC NGHỆ THUẬT
TRONG VĂN XUÔI DƯƠNG THỤY
3.1 Kết cấu nghệ thuật
3.1.1 Kết cấu theo trật tự thời gian tuyến tính
Với kết cấu theo trật tự thời gian tuyến tính nghĩa là các sự

kiện, nhân vật, cảm xúc đều được sắp đặt trong mối liên kết thời gian
trước sau, ít có sự xáo trộn, đảo lộn trong quá trình trần thuật, Dương
Thụy đã dẫn dắt người đọc theo một quá trình trước sau khá linh hoạt
với nhiều tình tiết và sự phát triển bất ngờ trong nội dung mỗi tác
phẩm. Oxford thương yêu, Những giấc mơ của người đeo nhẫn,
Người phụ nữ ở nông trại Jacques Thomas… đều đưa người đọc hịa
mình vào diễn biến của các sự kiện, quá trình phát triển cảm xúc và
sự thay đổi số phận nhân vật, đồng thời giúp ta có những nhận thức
sâu sắc về sự thay đổi của con người và số phận trong dòng chảy thời
gian.
Tuy nhiên khảo sát gần 40 truyện ngắn của Dương Thụy
chúng tơi nhận thấy có 24 truyện ngắn ngồi ra cả hai tiểu thuyết
Nhắm mắt thấy Paris, Oxford thương yêu và truyện dài Cung đường
vàng nắng đều được kết cấu theo trật tự thời gian tuyến tính. Điều
này khiến cho hình tượng thời gian trong sáng tác của Dương Thụy
còn đơn tuyến, một màu, chưa có những thể hiện thực sự đặc sắc,
mang tính đột phá trong việc truyền tải nội dung.


3.1.2 Kết cấu theo tâm lý nhân vật và kết cấu mở
Tuy kết cấu theo tâm lý nhân vật không được thể hiện nhiều
trong sáng tác của Dương Thụy, nhưng qua một số truyện như Chim
trời day dứt, Giáo dường xuân…ta cũng thấy được phần nào ý thức
làm mới mình của nhà văn. Thông qua kết cấu theo tâm lý nhân vật,
Dương Thụy đã hướng sự quan tâm của người đọc đến những biểu
hiện trong suy nghĩ, cảm xúc và tâm hồn của con người. Từ đó, để
mạch truyện phát triển một cách tự nhiên theo những diễn biến tâm
lý đó, tạo nên một sự ln chuyển hài hịa giữa các sự kiện của đời
sống với nội tâm nhân vật, giữa quá khứ và hiện tại. Đây là một
trong những con đường nhanh nhất đưa độc giả chạm đến chiều sâu

trong tâm hồn nhân vật và thể hiện khả năng khám phá, phát hiện
tâm lý con người của nhà văn.
Với Dương Thụy, dường như “tình yêu và cảm xúc” đã trở
thành “xương sống” khi xây dựng những kết cấu mở. Những truyện
ngắn như Liege của những người yêu nhau, Danube một dịng cịn
lưu luyến, Bươm bướm về đâu, Đóa lan nơng nổi… đều đọng lại một
nỗi niềm băn khoăn khó tả cho người đọc khi nghĩ về sự lựa chọn
tình yêu của người trẻ tuổi. Để thấy rằng, bản lĩnh, sự tự tin có thể
giúp họ vượt qua nhiều thách thức nhưng với tình u, một vấn đề
mn thuở của con người thì lý trí đơi khi khơng thể dẫn đường đưa
họ đến một lựa chọn chính xác.
3.2 Ngơn ngữ nghệ thuật
3.2.1 Ngơn ngữ người kể chuyện
Trên nhiều khía cạnh nghệ thuật, Dương Thụy còn đi theo
những lối mòn truyền thống, tuy nhiên với ngôn ngữ người kể
chuyện, người đọc có thể cảm thấy một số yếu tố cách tân, đổi mới
theo xu hướng chung của văn học hiện đại. Điểm nổi bật trong ngôn


ngữ trần thuật của nhà văn chính là tính hiện đại, thể hiện ở việc nhà
văn luôn khéo léo lồng ghép, đan xen các từ nước ngoài, các thuật
ngữ chuyên môn, thuật ngữ quốc tế vào trong tác phẩm một cách tinh
tế, hợp lý. Sự cách tân này đã giúp cho ngôn ngữ trong văn xuôi
Dương Thụy trở nên đa dạng, biến hóa, vừa giúp người đọc có được
hình dung sinh động về tác động của xu thế hội nhập quốc tế trong
ngôn ngữ dân tộc, lại vừa thể hiện sự thông minh, am hiểu ngôn ngữ
của người kể chuyện hay chính tác giả.
Bên cạnh tính hiện đại, ngơn ngữ người kể truyện trong các
truyện ngắn, tiểu thuyết của Dương Thụy cịn mang tính đa thanh khi
nhà văn kết hợp cùng với lời kể, lời tả của người kể là lời nửa trực

tiếp (lời của tác giả nhưng nội dung lại thuộc về nhân vật), từ đó nỗi
niềm của nhân vật cũng được người kể cảm nhận và thấu hiểu một
cách sâu sắc. Ngồi ra, ngơn ngữ giàu cảm xúc với những câu kết
nhẹ như gió thoảng cùng việc vận dụng các thành ngữ, quán ngữ hay
cách diễn đạt quen thuộc của người Việt vào trong sáng tác cũng góp
phần đưa văn xuôi Dương Thụy đến gần hơn với độc giả.
3.2.2 Ngôn ngữ nhân vật
Nhân vật trong các sáng tác của Dương Thụy khá đa dạng và
đơng đảo vì vậy, để nhân vật của mình hiện lên thật sống động, với
những đặc điểm riêng biệt, nhà văn đã có nhiều công phu sáng tạo
trong việc thể hiện ngôn ngữ nhân vật. Cái độc đáo của nhà văn là đã
biết cá thể hóa tính cách nhân vật thơng qua việc lựa chọn từ ngữ,
kiểu câu, kết hợp của giọng điệu để mỗi khi nhân vật phát ngơn, tính
cách lại được bộc lộ sinh động và chân thực nhất. Đặc biệt, với tiểu
thuyết Nhắm mắt thấy Paris, Dương Thụy đã có một thể nghiệm mới
khi sử dụng những lá thư điện tử (email)- dạng ngôn ngữ mang đậm
hơi thở cuộc sống hiện đại làm phương tiện giao tiếp cho nhân vật.


Mang tính chất như những lá thư thơng thường nhưng được cập nhật
thường xuyên nên người đọc cũng có thể bám sát từng diễn biến tâm
lý, nội tâm của nhân vật một cách tự nhiên và gần gũi nhất.
Ngôn ngữ nhân vật là một trong những phương tiện hữu hiệu
đã Dương Thụy tái hiện tính cách nhân vật cũng như truyền tải nhiều
thơng điệp có giá trị. Tuy nhiên, một hạn chế không thể phủ nhận
trong việc xây dựng ngôn ngữ nhân vật của Dương Thụy là cịn q
ít ngơn ngữ độc thoại nội tâm, nếu nhân vật có suy nghĩ hay quan
điểm thì thường được thể hiện gián tiếp qua lời người kể chuyện.
Điều này phần nào làm cho chiều sâu nội tâm trong mỗi nhân vật của
Dương Thụy chưa được bộc lộ một cách sâu sắc.

3.3 Giọng điệu nghệ thuật
Khảo sát 38 truyện ngắn, hai tiểu thuyết, một truyện dài cùng
hai tập du ký của Dương Thụy, chúng tơi nhận thấy có ba kiểu
“giọng” chính trong văn xi Dương Thụy
3.3.1 Giọng điệu hài hước
Dương Thụy là một người phụ nữ rất thơng minh, lạc quan
và hóm hỉnh vì thế, hài hước dường như đã trở thành một bản năng
sẵn có trong con người chị. Có lẽ khơng sai khi khẳng định, giọng
hài hước chính là giọng chủ đạo trong sáng tác của nhà văn. Nó được
thể hiện một cách phong phú, đa dạng trong lối hành văn, cách kể
chuyện, dùng từ, đặt câu, miêu tả ngôn ngữ, hành động của nhân vật.
Đọc truyện hay du ký của Dương Thụy mà ta cứ tự nhiên thấy vui, tự
nhiên cười cho sự lém lỉnh, khôi hài, nhất là khi tác giả đề cập đến
những vấn đề của cuộc sống sinh viên, sự giao thoa văn hóa, hay
quan niệm, ý thức của giới trẻ về tình u và cơng việc trong cuộc
sống hiện đại.


Khơng đặt nặng giá trị đả kích, phơi bày những bất cập, mâu
thuẫn trong cuộc sống nhưng khơng vì thế mà giọng hài hước của
Dương Thụy trở nên mờ nhạt. Giá trị của giọng điệu này chính là ở
chỗ, nó đã giúp nhà văn bộc lộ khả năng khám phá hiện thực, con
người một cách độc đáo, tinh tế, qua đó thể hiện cái nhìn lạc quan,
khơi hài của tác giả đối với cuộc sống. Đây cũng chính là một trong
những yếu tố góp phần tạo nên sức cuốn hút riêng của Dương Thụy
đối với độc giả.
3.3.2 Giọng điệu trữ tình
Là nhà văn lãng mạn nên giọng điệu trữ tình được thể hiện
khá đậm nét trong văn chương Dương Thụy.Với giọng trữ tình, nhà
văn đã đi vào khám phá mọi biểu hiện trong vẻ đẹp của thiên nhiên,

con người cũng như khắc sâu hơn tâm trạng và nỗi niềm của nhân
vật trong từng hoàn cảnh. Dương Thụy rất khéo léo khi luôn biết
cách phát huy lợi thế của các giọng điệu trong từng trang văn. Nếu
với giọng hài hước ta thấy nét tinh quái, lạc quan của nhà văn thì
sang giọng trữ tình, độc giả lại thấy sự nhân hậu và đa cảm của tác
giả. Và trong hành trình sáng tạo của mình, Dương Thụy dường như
hướng nhiều hơn đến việc khám phá những điều tốt đẹp, trong trẻo
giữa dòng chảy trong- đục của cuộc sống, để hướng con người đến
tới với những giá trị chân- thiện- mĩ, đồng thời góp một tiếng nói u
thương cho những mảnh đời cịn nhiều vất vả, để người với người
đồng cảm, yêu thương nhau hơn.
3.3.3 Giọng điệu triết lý
Giọng điệu triết lý trong văn xuôi Dương Thụy được thể hiện
khá đa dạng. Khi triết lý về những quy luật hay góc khuất của đời
sống, giọng văn thường lạnh lùng và tỉnh táo, nhưng khi chiêm
nghiệm về những giá trị tinh thần như tình yêu, tình cảm gia đình thì


giọng triết lý lại mang sắc thái sâu lắng, nhẹ nhàng, chan chứa cảm
xúc. Không bao giờ lên giọng, không áp đặt những suy nghĩ, quan
niệm của mình trở thành những lý thuyết mang tính khẩu hiệu, mà
bằng sự tinh tế, Dương Thụy đã biến những vấn đề phức tạp trở
thành những bài học nhân sinh vừa giản dị, lại vừa sâu sắc, hàm chứa
nhiều giá trị thực tiễn đối với mội người.
Thơng qua việc tìm hiểu các kiểu “giọng” trong văn xuôi
Dương Thụy mà ta hiểu hơn về con người cũng như đặc trưng trong
phong cách nghệ thuật của nhà văn, vừa lãng mạn, vừa chân thành,
giản dị nhưng cũng tinh tế và sâu sắc.
KẾT LUẬN
1. Góp mặt trong dịng chảy của văn xi Việt Nam đầu thế

kỷ XXI, Dương Thụy được coi là một trong những gương mặt tiêu
biểu cho thế hệ nhà văn trẻ đang ngày ngày khẳng định vị thế và
phong cách của mình trên văn đàn cũng như trong lịng cơng chúng.
Khơng viết về những vấn đề nóng bỏng, bức bối của xã hội hiện đại
như nhiều nhà văn khác, nhưng Dương Thụy vẫn nhận được sự quan
tâm, yêu mến của đông đảo độc giả, đặc biệt là những người trẻ tuổi.
Bởi, với lợi thế của một người có điều kiện được đi nhiều, được giao
lưu, gặp gỡ với những con người đến từ nhiều miền đất khác nhau
trên thế giới, Dương Thụy đã nhẹ nhàng nhấc bổng mọi “barie văn
hóa” và thổi vào trong từng tác phẩm tinh thần cởi mở, phóng
khống của một người ham đi, ham khám phá.
Hịa mình vào thế giới văn chương của Dương Thụy, người
đọc hiểu hơn về những gam màu sáng tối trong cuộc sống những
người Việt xa xứ; cũng như thấy rõ hơn bản lĩnh, khát vọng vươn lên
và cả thách thức mà những người trí thức trẻ tuổi phải đối diện trên


con đường hội nhập và khẳng định mình. Làm nên điểm sáng và sự
khác biệt trong nhiều sáng tác của Dương Thụy, chính là những
khám phá và phát hiện của nhà văn về khía cạnh tốt đẹp trong tâm
hồn, tính cách của những người ngoại quốc, tưởng như lạnh lùng, xa
cách nhưng lại rất gần gũi, đáng yêu với trái tim luôn ấm áp yêu
thương và thấu hiểu. Đặc biệt, nhà văn cịn mang đến một làn gió
mát cho văn chương đương đại khi ươm lên từ mảnh đất hiện thực
những mối tình lãng mạn của những con người khơng cùng chung
màu da, không cùng chung biên giới. Trở thành nguồn cảm hứng
chính trong các sáng tác của Dương Thụy, những mối tình đẹp và
hiếm đó đã góp phần xua đi cái bộn bề, phức tạp của cuộc sống, khơi
dậy trong lòng người niềm tin vào những giá trị nhân văn tốt đẹp của
tình yêu, khiến người với người gần gũi, u thương nhau hơn.

2. Tìm hiểu văn xi Dương Thụy, chúng tôi nhận thấy rằng
nhà văn không bận tâm nhiều đến việc cách tân, đổi mới trong nghệ
thuật thể hiện. Nhưng chính sự giản dị, mộc mạc và chân thành trong
cách viết lại làm nên nét duyên ngầm, lôi cuốn người đọc của Dương
Thụy. Đóng góp lớn nhất của nhà văn chính là thơng qua ngơn ngữ
và giọng điệu nghệ thuật đã mang đến cho văn chương một lối kể
chuyện hồn nhiên, hóm hỉnh và tinh quái khi khám phá những biểu
hiện cuộc sống xung quanh mình, nhưng cũng rất mực duyên dáng,
tinh tế và sâu sắc khi chạm đến những khía cạnh trong tâm hồn con
người, cũng như khi khái quát những quỵ luật của cuộc sống và tình
cảm. Tuy nhiên, do khơng có nhiều cách tân nên trên một vài khía
cạnh nghệ thuật, nhà văn cịn bộc lộ những hạn chế nhất định. Do chỉ
tập trung xây dựng kết cấu truyện theo trục thời gian tuyến tính nên
Dương Thụy không khai thác được hết giá trị của hình tượng khơng
gian, thời gian trong nội dung các tác phẩm. Hơn nữa nhà văn cũng